《套装》：豆瓣霸榜4周的低成本电影 只有一个场景的影片

最近，一个叫《套装》的低成本电影在豆瓣霸榜，其本身知名度不算高，影片阵容也一般，又是导演的处女作，主演是《头号玩家》《间谍之桥》的男主马克·里朗斯和曾主演《移动迷宫》系列、始终红不起来的迪伦·奥布莱恩。

影片讲述了一个手艺精湛的裁缝，在芝加哥经营着自己的一间裁缝店，本来日子过得平静优雅，却无意中卷入了黑帮的帮派纷争，通过自己的一番智斗，最终化险为夷，还利用帮派冲突顺手消灭了很多黑帮分子。

从片名、阵容、故事简介看，这都不算是一个很吸引人的电影。但就是这么一部不太引人注目的电影，已经悄悄在豆瓣电影的“一周口碑电影榜”连续霸榜4周了，豆瓣评分也在8分左右。究其原因，影片的剧情编写十分精巧，裁缝男主与黑帮分子的智斗也非常精彩，不断反转，全程高能，结果也大快人心。整体观影体验非常平顺，平顺到甚至会注意不到整个片子其实只发生在一个场景里——男主的裁缝店里。全片几乎没有任何除了裁缝店之外的场景，但影片就是在这么“一亩三分地”把黑帮的派系斗争、黑帮和政府的角力、裁缝和黑帮的智斗等等，展现得淋漓尽致，足见功力之深。

《套装》作为悬疑剧情类电影，更适合影迷自行观看感受，暂且不表。今天，我们主要来聊聊这些只有少量甚至只有一个场景的影片，也就是业内一般称为“单场景电影”的影片。单场景电影并不算少见，仅近日豆瓣热门电影榜单就有两部，除了《套装》还有《万湖会议》，此前也有《十二怒汉》《狙击电话亭》《恐怖直播》等经典制作，这类影片已经成为电影产业中非常典型的一种类型片。

为什么这些电影场景如此之少，“舞台”如此狭小，跳出的“舞蹈”还能如此精彩，甚至产量还在不断提升呢?

极端困境

商业电影，尤其是商业大片往往会大力宣传自己场景的美轮美奂、丰富多样，观众也经常会听到某部大片在许多风景如画的旅游胜地取景的消息，诸如《碟中谍》系列、《007》系列，恨不得把全球最美丽的地方都收入囊中，加之豪掷千金制作的或宏伟壮阔或精妙绝伦的室内场景，商业电影的场景几乎很少重复，甚至场景本身就是影片的一大看点。

但单场景电影就走向了另外一个极端，比如《套装》，仅有一个场景，还是室内场景，如何让如此有限的场景能先声夺人地吸引观众?故事创意至关重要。从戏剧理论角度，这就需要将主角们置于极端的戏剧环境下，换句话说，就是极端困境。只有极端困境，才会产生极端的戏剧张力，才足够有新意和吸引力，观众才能看得下去。

《活埋》是个最典型案例，讲的是一个被活埋在棺材里的人自救的故事，整部电影只有一个演员，整个电影场景就是在一个棺材里，整部电影都没有出过这个棺材。这部电影把主角的困境展示到了极致，将单场景也发挥到了极致，主角在这个场景里，连翻身都翻不了，让观众隔着屏幕都能体验到被活埋的窒息感。

《完美陌生人》也是一例，故事就发生在一个客厅里，故事的设定是大家依次将自己的手机交给下一个人，并公布所有收到的新电话和短信内容。一个简单又巧妙的设定，把屋子里的所有人瞬间置于极其紧张又尴尬的气氛中，屋子里的空间都似乎随之缩小，变得憋闷和压抑了，戏剧冲突在戏还没有开始的时候，就已经开始了。

反转、高潮与留白

单场景电影与普通电影在故事编写和呈现上也有着重大区别。

主线上，需要叙事紧张、紧凑又多反转，节奏也极快，其他类型电影的主线叙事并不需要单场景电影这么极端，哪怕主线叙事繁琐或略显拖沓也并不致命，因为其他类型的电影有足够多的新鲜元素去吸引住观众的注意力。

但单场景电影就必须主线极其突出，且环环相扣，甚至反转不断、高潮迭起。因为只有这样，才能抓住观众注意力，不让观众因场景的单调而感到乏味，大家熟知的单场景电影《电锯惊魂》《杀戮》等，莫不如此。

辅线上，需要紧紧围绕主线，辅线本身短而精甚至没有。因为没有更多场景去展现辅线，单场景电影中的辅线主要靠台词铺垫，或者通过视听语言引导观众想象。诸如《套装》中通过枪声展现场景外黑帮势力的角力，《生死之墙》中通过主角与敌方狙击手的对话引导观众想象场景外的战斗画面。

不得不说，单场景电影不得不采用的留白方式，反而成了一个妙笔，毕竟，谁能拍出比观众自己的想象更好的画面呢?

对文本的“地狱考验”

正因为上文所述，单场景电影因对主线故事的编排要求极高，单场景限制又极大，因此对剧本文本的要求就理所应当需要精益求精了。

不巧的是，单场景电影除《活埋》《127小时》这样的极端案例外，大部分的信息传递和剧情推动，多是靠巨量的台词、对话，诸如《杀戮》《困在时间里的父亲》等，全片基本都是人物在讲话，台词量是其他类型片的两倍，甚至更多。

这一类型的影片一方面要求文本的精益求精，另一方面台词量又至少翻番，可以说对文本创作者提出了“地狱考验”。当然，文本也就成为单场景电影能否好看的决定性因素。毕竟仅靠一个巧妙的戏剧设定，虽然能吸引观众观影，但能让他们坐得住、看得完一个场景、几个人物的不断重复，还得靠精妙的台词和文本设计。

以基于相同故事改编的两部电影《完美陌生人》和翻拍自《完美陌生人》的《来电狂响》为例，一部为“封神之作”，豆瓣8.5分;另一部遭人诟病，豆瓣5.7分。故事本身的设定和大体剧情基本一样，也都分别邀请了本国相对知名的演员来表演，区别就在于文本的质量。

网友纷纷表示，《来电狂响》中，原版电影里的精彩消失不见，看不到角色本身身处的社会矛盾，感受不到台词的精妙与人物间的冲突，更看不到以角色代表的创作者对社会问题的质问和批判，只剩下肢体化的浮夸和很low的段子。前者对文本精益求精，造就了一个小成本奇迹，后者急功近利，票房成绩固然还不错，但却丢失了对创作质量的把控和对文本的精雕细琢。我相信，当别人问起时，《来电狂响》的主创们可能会羞于把它作为自己职业生涯的代表作的。

主角必须都是实力派

极度精简化的场景和空间，在很大程度减少了对观众的单位信息传递，也限制了观众对电影内容本身的信息获取渠道，让观众不再关注纷繁的环境信息，仅把注意力集中在演员对自己的信息传递上。也就是说，演员的戏，基本是此类影片与观众进行信息传递的唯一显性通道，演员的演技，就成了影片信息传递是否通畅、信息传递效率高低、信息传递深度如何的决定性因素。

在这一点上，单场景电影与舞台表演有着相似之处。舞台场地有限，场景本身传递的信息也非常简单，主要的信息都来自演员的肢体、表情和台词，这也是有些人把单场景电影称为“舞台电影”的原因，而大家都知道戏剧舞台对演员演技的要求之高。

正因如此，大部分单场景电影，主角都是实力派，甚至会出现一屋子老戏骨神仙打架的场面，诸如罗曼·波兰斯基的《杀戮》，单4位主演的表演类奖项，就有5座奥斯卡、8座金球奖，提名更是不计其数，4位主演在戏中的演出，也确实火星四溅，酣畅淋漓。

除了演技之外，演员受欢迎的程度或者说观众缘也得及格，一个半小时以上，观众只能看着演员的这几张脸，没有观众缘的演员，是断然无法让观众坚持到底的。

精准的调度与华丽的视听

除了对编剧、演员的高要求，对导演也不例外，这类电影恰恰是对导演的一种挑战。单场景电影要求导演通过自己的视听语言设计和控制调度，在有限的空间中压榨出无限的想象力。

以《活埋》为例，此片在空间上已经缩小到极致，整部影片都发生在一个棺材里面，如果没有导演极致的调度和视听设计，可以想象，这部影片观看起来会是多么大的灾难。但罗德里戈导演却把棺材戏拍出了花儿，通过色彩、机位、镜头、焦距变化的高超技巧，让拳脚都无法正常伸展的棺材有了巨大的纵深;用声音和音效，让观众身临其境般体验到了被活埋的痛苦;男主的表演也让观众体验到了主角在狭小空间里的巨大情感起伏。

反观最近的《万湖会议》，影片内容本身非常震撼，讲述了在1942年，数个纳粹高级将领和官员在会议中探讨如何“便捷、高效”地解决犹太人太多的问题。影片对纳粹的批判和抨击极为有力，但视听语言和调度虽然多样却太过平实，会让不太熟悉那段历史和相关人物的观众看起来十分费力，甚至略感无聊。

当然这跟此片内容的极端严肃有关，但再严肃的题材也可以有丰富多彩甚至开创性的视听语言，《十二怒汉》和《困在时间里的父亲》就是例证。《困在时间里的父亲》讨论的老年痴呆症不可谓不严肃，但其视

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